这个方向之所以特别，并非仅仅因为能望见富士山。沿着这里向西延伸的视线，与江户时代画家葛饰北斋所凝视、并由此传向世界的富士山意象，悄然重叠在一起。晴朗的日子里，富士山的棱线会从这片西天之际淡淡浮现。那同一个方向，北斋也曾以创作的目光深深凝望。他在年逾七十之后送入世间的《富岳三十六景》，是一套共四十六图、从各种角度捕捉富士…
这个方向之所以特别，并非仅仅因为能望见富士山。沿着这里向西延伸的视线，与江户时代画家
葛饰北斋所凝视、并由此传向世界的富士山意象，悄然重叠在一起。晴朗的日子里，富士山的棱线会从这片西天之际淡淡浮现。那同一个方向，北斋也曾以创作的目光深深凝望。他在年逾七十之后送入世间的《富岳三十六景》，是一套共四十六图、从各种角度捕捉富士山姿态的连作。其中〈神奈川冲浪里〉以汹涌怒涛之后富士山静静小坐的构图，或许是世界上流传最广的日本美术作品。那浪涛前方蔓延的海洋，正与您此刻俯瞰的横滨外海相连。北斋也曾描绘从「东海道程ヶ谷」等神奈川宿一带远望富士的景致。也就是说，从横滨、神奈川这一方向眺望富士，正是北斋创作视野中不可或缺的角度之一。
十九世纪后半，随着日本开国，
浮世絵漂洋过海传入欧洲，令莫内、梵谷等画家为之痴迷。在这股被称为「日本主义」（Japonisme）的潮流之中，北斋笔下的富士山也深深刻入西洋美术的脉络。那跨越重洋的木版画里的富士山，成为世界人们心中「日本原始风景」的象征之一。而这一切的出发点之一，便在这个方向的天际之外。顺带一提，据说从横滨海洋塔的观景楼层能够望见富士山的日子，一年大约仅有百日前后。空气清澈的冬日清晨最为壮美，黄昏时分有时还能见到棱线染上橙红的色彩。如果今天，您正好看见那熟悉的三角剪影，那实在是难得的幸运。请您也将目光投向与两百年前的北斋相同的方向，将心思轻轻寄托在他所凝望的那片富士山的辽阔之中。纵使今日无缘得见，那片天空的深处，富士山依然确确实实地伫立在那里。
作品名称：
富岳三十六景（全46图）
作者：
葛饰北斋
创作年代：约1831年至1834年
代表作：神奈川冲浪里、凯风快晴、东海道程ヶ谷等
技法：多色套印木版画（
锦绘）
从海洋塔所望方向：西方
富士山可见天数：每年约100日前后
海拔高度：3,776公尺（剑峰）
距观景楼层距离：约80公里
